Continuando con el magnífico trabajo de nuestro buen amigo Ramón Soler sobre las relaciones de Antonio Mairena con el legado de Enrique El Mellizo, les ofrecemos el apartado dedicado a la serrana, martinetes y saetas. Agradeciendo a Ramón su cortesía.

SERRANAS

Que se sepa a Enrique el Mellizo no debemos ninguna variante de serrana. No obstante sus hijos Antonio el Mellizo y Enrique el Morcilla interpretaron en 1922 las serranas del Nitri. A ciencia cierta no sabemos cómo las cantaba El Nitri, pero debían variar poco de las de su coetáneo y rival Silverio. (Por cierto, que llama la atención que en el programa del concierto de 1922 no aparezca ninguna referencia a Silverio).

Antonio Mairena divulgó una versión que pudo aprender de Rengel o de Salvaorillo hijo, cuyo padre fue discípulo de Silverio. Se trata de una serrana bastante sobria, sin los excesivos alargamientos y repeticiones que le añadieron después y que la hacen tan cansina. No es muy arriesgado suponer que la serrana de Mairena no debía diferir demasiado de la que interpretaba El Mellizo medio siglo antes. Mairena grabó dos veces este cante con las letras “A la Sierra Morena / me voy llorando” y “De la Sierra de Ronda / vengo señores”, la primera con el macho.

MARTINETES

También en el programa de 1922 se informa de que Antonio el Mellizo y su hermano El Morcilla interpretaron los martinetes de su padre, lo que demuestra que en este palo del cante también fue un consumado y original maestro. Cantaores gaditanos anteriores al Mellizo y especialistas en martinetes y tonás fueron Juan Cantoral y el Tío Rivas, y es posible que de ellos aprendiera El Mellizo. Según Aurelio Sellés Cantoral interpretaba la letra “En qué tribunal se ha visto / ni en qué sala ni en qué audiencia / al reo darlo por libre / y al libre darle sentencia”, pero desconocemos la música. En cuanto al Tío Rivas, este cantaba a mediados del XIX la conocidísima toná “Hasta el olivarito del valle”, letra que sí grabó Mairena. No sabemos si El Mellizo la cantaba también, pero es muy posible.

Por otro lado está demostrado que El Mellizo conocía bien los corridos y romances. También es cierto que algunos fragmentos de romances se interpretaban con música de martinetes y tonás, por lo que cabe suponer que Enrique cantara algunas de esas variantes. En la obra de Antonio Mairena hallamos algunos cantes sin guitarra cuyas letras son trozos de romances y, curiosamente, todos ellos presentan más sabor de Cádiz y los Puertos que de Triana. Son los casos de “¿Quién sería aquella gitana / que por la mía puerta entró? / Si sería la muerte horrorosa / que venía guiaíta de Dios”, adaptación de un fragmento del romance Bernal francés; y de la sobrecogedora serie “Los gitanitos del Puerto / fueron los más desgraciaos / que a las minas del azogue / se los llevan sentenciaos” y siguientes. También Mairena grabó como remate “A la verde, verde, / a la verde oliva, / a mí me están dando / dobles las fatigas” que es un fragmento del inicio del romance de Las tres cautivas. Con esto Mairena entra de pleno en una tradición de cantes por tonás que El Mellizo seguramente conoció bien.

SAETAS

También en el programa de cante de 1922 aparece “Saetas viejas. Estilo Mellizo”. Algunos tratadistas dicen que El Mellizo fue el primero en dar a la saeta carta de naturaleza en el flamenco al añadirle giros de siguiriyas, aunque yo no sería tan tajante. Estas nuevas formas agitanadas las recogieron sus tres hijos y también los jerezanos María Valencia “la Serrana”, hija de Paco la Luz, y Manuel Torre, que las grabaron. Son estas las versiones más cercanas a lo que cantaría Enrique el Mellizo. Por su parte Antonio Mairena fue un saetero colosal que recogió la herencia de Manuel Torre y El Gloria. Posteriormente fue introduciéndole tercios más largos, muy en consonancia con la escuela sevillana, mucho más melismática y barroca que la primitiva que se inició en tiempos del Mellizo.