Del libro “Las malagueñas y los cantes de su entorno”, de Jorge Martín Salazar. Enviado por Flamencojeda a los Caminos del Cante

Agrupamos aquí unos cantes que aparecieron en los viejos discos de principios del siglo veinte bajo el título de malagueñas encabezando las grabaciones, aunque después se emplearon como cantes de cierre no sólo en discos de malagueñas, sino también de cartageneras y tarantas. Son cantes libres, pero acompañados todavía de un toque acompasado más o menos estricto, y, aunque ahora suelen recibir el nombre de fandangos abandolaos como en el caso de los cantes de Juan Breva, antiguamente se les conocía como malagueñas.

B.2.1.           Estilo anónimo 1º

             Recientemente hemos escuchado con sorpresa unas supuestas “malagueñas de Juan Breva” interpretadas por Diego Clavel entre sus “31 malagueñas”. Luque Navajas, comentarista de la grabación, tiene que hacer auténticos equilibrios, primero, para no contradecirse al admitir que Juan Breva cantaba malagueñas y, segundo, para disimular que el cante de Diego Clavel nada tiene que ver en esta ocasión con los estilos de Juan Breva.

            El cante de Diego Clavel al que nos estamos refiriendo, número 29 de su grabación, no es sino el resultado de alargar los tercios (en eso, Diego Clavel es especialista) de una malagueña impresionada por el Niño de Cabra en un disco Berliner que lleva ese título, perteneciente a un conjunto de dicha marca que tuvimos un tiempo en nuestro poder y del que desafortunadamente nos desprendimos, sin siquiera regrabarlos en cita magnetofónica ni conservar tampoco sus referencias. El cante del Niño de Cabra es ya casi una “malagueña de transición” y viene encabezando el disco, en contraste con otras grabaciones de la Niña de los Peines y del Niño de La Isla de aire más ligero, que estos intérpretes emplean como cante de cierre tras las malagueñas, cartageneras y tarantas.

 Grabación 15

Malagueña Vieja Anónima, estilo 1º

Niño de La Isla con Ramón Montoya (1910)

“No me quiero ni acordar”

Grabación 16

Malagueña Vieja Anónima, estilo 1º

Niña de los Peines con Ramón Montoya (1910)

“No me quiero ni acordar”

Diego Clavel, actualizador de las malagueñas primitivas

B.2.2.           Estilo anónimo 2º

             Es quizá el más bello de los cantes anónimos aquí presentados, sobre todo si se les escucha a Paca Aguilera que lo interpreta como cante de cierre en los recitales de malagueñas de la Trini, por lo que, tal vez, pudiera proceder de esta última cantaora. Como cante principal también se halla incluido en una grabación del Mochuelo que con el título de Malagueñas nos proporcionó nuestro amigo Andrés González, de Arroyo de la Miel, aunque sin que la acompañara la referencia del disco original que, por su corta duración, nos hace sospechar sea de la marca Berliner, pues tales discos solían tener un diámetro aproximado de sólo dieciocho centímetros

Grabación 17

Malagueña Vieja Anónima, estilo 2º

Paca Aguilera con Román García (1907)

“Para lavarte la cara”

 B.2.3.           Estilo anónimo 3º

             En el disco Zonophone 552096 que lleva por título “Malagueñas de Chacón”, después del primer cante (la malagueña chaconiana “que tienes por mi persona”), Sebastián hace otra malagueña que con sorpresa vimos atribuida a Joaquín Tabaco por el cantaor Antonio de Álora en una cinta que, con otras grabaciones, el referido cantaor proporcionó a nuestro amigo Juan Carmona; sorpresa motivada porque en otra grabación del propio Antonio de Álora, éste interpreta como de Joaquín Tabaco una malagueña bien distinta a la que comentamos en este apartado

            Tal como canta Sebastián el Pena este tercer estilo anónimo, quizá fuera preferible incluirlo entre las “malagueñas de transición”; pero el hecho de haber escuchado este mismo al Mochuelo cantado con un aire bastante más liviano, nos decidió a mantenerlo entre las “malagueñas viejas”.

            Del Mochuelo conocemos dos interpretaciones de letra distinta: una de ellas aparece como cante principal y con el título de malagueña en un disco Berliner de aquellos que durante un tiempo tuvimos en nuestro poder; la otra interpretación del Mochuelo posiblemente procede de un disco Zonophone y sirve de cante de cierre a la malagueña de Chacón “Allí fueron mis quebrantos…” que primeramente canta el Mochuelo.

Grabación 18

Malagueña Vieja Anónima, estilo 3º (ver apéndice)

Pena, padre con Joaquín el hijo del ciego (1907)

“Luto por vía me pondré”

            NOTA: Diego Clavel transforma otra vez un cante convirtiendo este a estilo 3º en una “malagueña moderna” y rozando la redundancia al darle el título de “Fandango de Málaga por malagueñas”. Por supuesto no es una creación absoluta de Diego Clavel, tal como opina Luque Navajas, pues la paternidad del cante se puede hallar fácilmente en los discos de Sebastián el Pena y el Mochuelo expuestos en la muestra.

B.3.   LA ZARABANDA DE LA RUBIA DE LAS PERLAS

             Manuel Valls Gorina, en su Diccionario de la Música de Alianza Editorial, define a la zarabanda de la siguiente manera: “Antigua danza española, de porte lento en compás 3/4 ó 3/2. Figura normalmente en la suite”.

            No parece responder a la definición expuesta la zarabanda de la Rubia de las Pelas, pues lo que interpreta en realidad la cantaora de Linares nos parece más bien una “malagueña vieja” de características muy primitivas en la que las dos últimas palabras de cada verso se repiten por dos veces al cantarse.

            No hace mucho, le hemos escuchado este cante a Diego Clavel, muy bien interpretado por cierto, en un recital de este cantaor que tuvo lugar en el salón de actos de La General de Motril.

 Grabación 19

Zarabanda de la Rubia de las Perlas

La Rubia de las Perlas con ¿? (1914)

“Con paciencia lo llevé”